صافي ثروة بن أفليك: من 30 إلى 300 مليون دولار

كان أول شيك تقاضاه بن أفليك كممثل ثلاثين دولارًا. كان طفلًا صغيرًا يؤدي دورًا ثانويًا في فيلم "حقل الأحلام" عام ١٩٨٩. تُقدّر ثروة بن أفليك اليوم بحوالي ٣٠٠ مليون دولار. إنه صعود طويل، والطريقة التي حقق بها ذلك أكثر إثارة للاهتمام من الرقم نفسه.

هذا هو المسار الذي يجب متابعته. أمضى أفليك ثلاثة عقود يرتقي سلم النجاح تدريجيًا، من تقاضي أجر مقابل كل مشروع إلى امتلاك ما يدرّ عليه الربح. بدأ كممثل يتقاضى أجرًا مقابل عمله. ثم أصبح نجمًا يحصل على حصة من إيرادات شباك التذاكر. بعد ذلك، أصبح مالكًا، أولًا لاستوديو، ثم لشركة ناشئة اشترتها نتفليكس بثروة طائلة. التمثيل هو ما جعله مشهورًا، والملكية هي ما جعلته ثريًا. هاتان مهارتان مختلفتان، ومعظم الممثلين لا يتقنون الثانية أبدًا.

تنبيه هام: لا تخضع ثروات المشاهير للتدقيق المالي. مبلغ 300 مليون دولار هو تقدير من مواقع مثل "Celebrity Net Worth"، وقد تم التحقق من صحته بالرجوع إلى البيانات المالية العامة والصفقات المعلنة. لذا، تعامل مع هذا الرقم على أنه مجرد تخمين مبني على معلومات، وليس كشف حساب بنكي.

كم تبلغ ثروة بن أفليك الصافية؟

تشير التقديرات الحالية إلى أن ثروته تبلغ حوالي 300 مليون دولار اعتبارًا من عام 2000، وفقًا لموقع Celebrity Net Worth . لسنوات، قدّرت هذه المصادر ثروته بحوالي 150 مليون دولار. ثم تضاعف الرقم. ليس لأنه فجأةً شارك في المزيد من الأفلام، بل بسبب صفقة واحدة سنتناولها لاحقًا. لنتذكر هذا.

ما يستحق الذكر الآن أبسط من ذلك. إنّ تقلبًا بقيمة 150 مليون دولار في عام واحد لا يحدث في ميزانية مدققة، بل في تقدير عشوائي. عندما يتأرجح تقدير ما بهذا القدر وبهذه السرعة، فإنه يسعى وراء الشهرة لا إلى حساب السيولة النقدية. لذا، لا تبالغ في تقدير مبلغ 300 مليون دولار.

للمقارنة، يضع مبلغ 300 مليون دولار أفليك في الشريحة العليا من الممثلين العاملين، لكنه لا يقترب من القمة. فالثروات الطائلة في عالم الترفيه، التي تُقارب ثروات المليارديرات، تعود لأصحاب حقوق الملكية الفكرية والمكتبات والامتيازات، لا للممثلين الرئيسيين. ويعكس رقمه هذا الوضع المتوسط تحديدًا - فهو أغنى من موظف عادي، وأقل ثراءً من قطب صناعة السينما، وما زال دخله في ازدياد.

فيلم Good Will Hunting وأول جائزة أوسكار له

أهم ما فعله أفليك في بداياته هو الكتابة، لا التمثيل. فكّر في هذا للحظة. كانت كتابة السيناريو هي الخطوة المالية الحاسمة لنجم سينمائي شهير. في عام ١٩٩٤، جلس هو ومات ديمون وكتبا سيناريو فيلم "غود ويل هانتينغ"، ثم باعاه مقابل ٦٠٠ ألف دولار، وتقاسما المبلغ. مبلغ متواضع، لفيلم حقق إيرادات تجاوزت ٢٠٠ مليون دولار عالميًا. لكن حجم الشيك لم يكن هو المهم أبدًا، بل الدرس الكامن فيه: من يملك حقوق العمل يبقى بعد من يُستعان بهم لتمثيله. أعود دائمًا إلى تلك الغريزة، التي تشكلت لديّ في سن الثانية والعشرين وأنا أستخدم برنامج معالجة نصوص مستعار، لأنها تفسر رصيده البنكي أفضل من أي دور لعبه.

شيك بقيمة 30 دولارًا وحساب مصرفي مشترك

تُفسّر القصة الخلفية هذا الدافع. كان أفليك ودامون شابين فقيرين من كامبريدج، ماساتشوستس، تربطهما علاقة وثيقة لدرجة أنهما كانا يديران حسابًا مصرفيًا مشتركًا، بحيث كان بإمكان من يحصل على دور أن يدفع إيجار الآخر. كان أول أجرٍ تقاضاه أفليك عن التمثيل هو ذلك المبلغ الشهير، 30 دولارًا، من فيلم "حقل الأحلام" عام 1989. ثلاثون دولارًا فقط. طوال معظم العقد الذي تلا ذلك، كان ممثلًا يعمل بأدوارٍ متفرقة، بلا أي نفوذ أو شيء يملكه. لذا، قرر الاثنان كتابة سيناريوهاتٍ للخروج من هذا الوضع.

600 ألف دولار مقابل سيناريو، وجائزة أوسكار في سن الخامسة والعشرين

فاز سيناريو الفيلم بجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو أصلي عام 1998. كان أفليك يبلغ من العمر 25 عامًا، وهو أصغر فائز في هذه الفئة آنذاك. لم تكن الجائزة هي الأهم بقدر ما أثبتته: قدرته على بناء العمل، لا مجرد الظهور فيه. وحصل على جائزة أوسكار ثانية بعد خمسة عشر عامًا، عندما فاز فيلم "آرغو" بجائزة أفضل فيلم عام 2013، وهو فيلم أخرجه وأنتجه وقام ببطولته. لكن الأكاديمية أغفلته في ذلك العام عن ترشيحات جائزة أفضل مخرج. بصراحة، كان هذا من أغرب حالات التجاهل في ذلك العقد. ومع ذلك، فقد فاز بالجائزة الأهم.

أصبح الإخراج ملاذه الآمن في مواجهة مسيرة تمثيلية متذبذبة. كانت تجربته الأولى خلف الكاميرا فيلم "غون بيبي غون" عام 2007، من بطولة شقيقه كيسي أفليك، والذي حظي بإشادة نقدية واسعة. وفي عام 2010، جاء فيلم "ذا تاون"، الذي حقق نجاحًا تجاريًا ونقديًا في آن واحد. وبحلول وقت عرض فيلم "آرغو"، كان أفليك المخرج هو الخيار الأكثر ربحية، ولا يزال المخرجون يُستعان بهم حتى بعد أن تتلاشى أخبارهم.

من بيرل هاربر إلى رواتب ديرديفيل

ثم جاءت سنوات الأجر الثابت، والتي بدت بمثابة تحذير. ففي أوائل العقد الأول من الألفية الثانية، كان أفليك نجمًا سينمائيًا يتقاضى أجورًا ضخمة دون أن يكترث بنجاح الفيلم أو فشله. وبحسب التقارير، فقد حصل في فيلم "Paycheck" عام 2003 على 15 مليون دولار، وهو الحد الأقصى لأجره في تلك الفترة. أما فيلمي "Daredevil" و"Gigli" فقد تقاضي فيهما ما بين 11.5 و12.5 مليون دولار لكل منهما في العام نفسه. في حين أن فيلم "Armageddon" الذي صدر عام 1998، لم يتجاوز أجره 600 ألف دولار.

بقية تلك الحقبة تبدو كقائمة إيصالات. فيلم "ألعاب الرنة" حقق حوالي 6 ملايين دولار عام 2000. فيلمي "تغيير المسارات" و"مجموع كل المخاوف" حققا ما يقارب 10 ملايين دولار لكل منهما عام 2002. أما أرقام فيلم "بيرل هاربر" عام 2001 فهي الأكثر طرافة، بصراحة، لأن لا أحد يتفق عليها. لقد رأيتُ أرقاماً تتراوح بين 250 ألف دولار كراتب أساسي، ونحو 10 ملايين دولار بعد إضافة المكافآت. هذا التفاوت الكبير كفيلٌ بأن يجعلك تشكّك في جميع أرقام رواتب المشاهير، بما فيها تلك المذكورة في هذه المقالة. اختر ما شئت. فالنتيجة النهائية ثابتة: شيك واحد ضخم، يُدفع مرة واحدة، ولا شيء يُترك بعد انتهاء عرض الفيلم في دور السينما.

لا يكترث الراتب بنجاح الفيلم، وهذا ينطبق على كلا الطرفين. فشل فيلم "جيجلي" فشلاً ذريعاً حتى أصبح مادة للسخرية، وتوقفت مسيرته التمثيلية لسنوات بينما كانت الصحف الصفراء تستغل الفرصة. مع ذلك، كان لا يزال يملك المال. لكن ما لم يكن يملكه هو رأس مال يمكّنه من الاستفادة من نجاح الفيلم أو ضمانة لتجاوز فشله. كان مجرد موظف، بالمعنى الحرفي للكلمة. يتقاضى أجراً باهظاً، لكنه مكشوف تماماً.

باتمان ضد سوبرمان وصفقات البيع والشراء

الخطوة التالية كانت تعلم الحصول على نسبة من إجمالي الإيرادات بدلاً من مبلغ ثابت. وهنا يبدأ المال بالتراكم.

أموال باتمان

عندما وقّع أفليك عقدًا لتجسيد شخصية باتمان، ارتفعت أجوره بشكل ملحوظ. فقد قدّرت مجلة فوربس أرباحه بـ 35 مليون دولار عام 2014، وهو العام الذي وقّع فيه العقد، و43 مليون دولار عام 2016، عند صدور فيلم "باتمان ضد سوبرمان: فجر العدالة". وبحسب التقارير، فقد ربح من دوره في "باتمان ضد سوبرمان" وحده حوالي 20 مليون دولار، كما شارك لاحقًا كمنتج تنفيذي في فيلم "فرقة العدالة". وبعد سنوات، عرضت عليه شركة وارنر بروذرز 30 مليون دولار للعودة إلى تجسيد شخصية فلاش. لقد تعاملت معه الشركة كأصل أساسي، ودفعت له مقابل ذلك.

فيلم Gone Girl وإيرادات الدولار الأول

كانت صفقة فيلم "Gone Girl" عام 2014 هي الأكثر دلالة. إذ يُقال إن أفليك تقاضى حوالي 10 ملايين دولار بالإضافة إلى حصة من إجمالي أرباح الفيلم. هذا النظام، حيث يحصل الممثل على أجر من أول دولار يحققه الفيلم بدلاً من مبلغ ثابت، هو الطريقة التي يعمل بها الأثرياء الحقيقيون في هوليوود. كانت هذه إشارةً خفيةً إلى وجهته المستقبلية - الابتعاد عن الأجر الشهري، والتركيز على الأرباح.

لا يُفكّر معظم المشاهدين في الفرق بين الأجر والنصيب، لكنه الخط الفاصل بين الممثل الثري والممثل الميسور. الأجر هو راتب ينتهي، أما النصيب فهو حصة من العمل تستمر في الدفع. أمضى أفليك خمسة عشر عامًا يتقاضى أجرًا، وكان فيلم "Gone Girl" بمثابة بداية هادئة منه للمطالبة بحصص بدلًا من ذلك.

نقابة الفنانين، رهان بن أفليك ومات ديمون

حدث التحول الحقيقي في عام 2022، حيث أعاد توحيد شراكة فيلم "Good Will Hunting". كان أفليك ودامون قد أدارا شركات إنتاج سابقًا، هما "Pearl Street Films" و"LivePlanet" السابقة، بنتائج متفاوتة. أما "Artists Equity" فكانت مختلفة لأنها حظيت بدعم مالي حقيقي وحجج قوية.

استوديو يشارك في الجوانب الإيجابية

أطلق أفليك ومات ديمون شركة Artists Equity في نوفمبر 2022، حيث تولى أفليك منصب الرئيس التنفيذي، بينما شغل ديمون منصب رئيس قسم المحتوى. وقد خصصت شركة RedBird Capital Partners مبلغًا لا يقل عن 100 مليون دولار. كانت فكرة الشركة واضحة من اسمها - شركة إنتاج تتقاسم الأرباح ليس فقط مع النجوم البارزين، بل أيضًا مع طاقم العمل والعاملين في صناعة الأفلام. صدر أول أفلامها، Air، في عام 2023، وحصل أفليك على حوالي 20 مليون دولار مقابل هذا الفيلم، وتوالت المشاريع الأخرى، بما في ذلك فيلم The Rip في عام 2023.

كان النموذج هو جوهر النقاش. فمعظم الاستوديوهات تدفع أجور النجوم والمخرج، ثم تحتفظ بالباقي. أما نقابة الفنانين (Artists Equity) فقد وعدت بحصتها لطاقم العمل، وهم العاملون خلف الكواليس الذين نادرًا ما يحصلون على أي عائد، بينما احتفظت الشركة نفسها بملكية الأفلام التي أنتجتها. وقد حقق فيلم "إير" (Air)، وهو دراما تدور حول محاولة فيل نايت التعاقد مع مايكل جوردان لصالح شركة نايكي، نجاحًا مبكرًا للمشروع، وأثبت أن هذا الأسلوب في العرض قادر على استقطاب نجوم الصف الأول بشروطه بدلًا من إبعادهم.

لماذا تُغيّر الملكية المعادلة؟

هذا هو الجزء الذي يُعيد صياغة ثروة بن أفليك بالكامل. يُحدد سقف الأجر بمجرد توقيع العقد، بينما تستمر حصة الملكية في العمل حتى بعد توقف التصوير. على مدى ثلاثين عامًا، كان أفليك يبيع وقته في الغالب. مع نقابة الفنانين (Artist Equity)، بدأ ببيع وقته والاحتفاظ بحصة ملكية، وحصة الملكية هي الجزء الوحيد في عالم الفن الذي ينمو بالتراكم.

مكاسب نتفليكس من الذكاء الاصطناعي بقيمة 600 مليون دولار

ثم جاءت الصفقة التي ضاعفت ثروة بن أفليك. كان أفليك قد أسس بهدوء شركة ناشئة لأدوات صناعة الأفلام بالذكاء الاصطناعي تُدعى "إنتربوزيتيف" عام 2022، وأدارها في سرية تامة. في مارس 2026، وافقت نتفليكس على الاستحواذ عليها في واحدة من أكبر صفقاتها على الإطلاق، والتي قُدّرت قيمتها بنحو 600 مليون دولار، وفقًا لمجلة فارايتي . تكمن أهمية هيكل الصفقة في أن الدفعة المقدمة كانت أقل من 600 مليون دولار، بينما رُبطت الدفعة المتبقية بتحقيق أهداف الأداء، وانضم أفليك إلى نتفليكس كمستشار أول، بينما انتقل فريقه المكون من حوالي ستة عشر شخصًا إلى الشركة.

هناك ملاحظتان هامّتان. أولهما أن مبلغ الـ 600 مليون دولار هو الحد الأقصى للصفقة، وليس حصة أفليك الشخصية، ولم يُفصح عن نسبة ملكيته أو صافي أرباحه. مع ذلك، فإنّ خروج مؤسس بهذا الحجم يختلف تمامًا عن أي عائد مادي من فيلم. وهذا هو السبب الأوضح الذي دفع المحللين لرفع قيمة أسهمه من 150 مليون دولار إلى 300 مليون دولار في عام واحد. الشاب الذي كان يتقاضى 30 دولارًا فقط في موقع تصوير فيلم، بنى شركة دفعت منصة بثّ مبلغًا ضخمًا للاستحواذ عليها.

بالطبع، لم تكن جميع مكافآته الأخيرة بمبالغ طائلة. فقد حوّل إعلانه لدونكن في مباراة السوبر بول عام 2023، والذي قيل إنه حقق له أرباحاً بملايين الدولارات، عادة شرب القهوة في نيو إنجلاند إلى واحد من أكثر الإعلانات مشاهدة في ذلك العام، وهو نوع من الصفقات التجارية التي تُبرم تحديداً لأنه استغلها بدلاً من التهرب منها.

جينيفر لوبيز، حالات الطلاق وخسائر القمار

لا يمكن لأي محاسبة نزيهة أن تتجاهل التسريبات، وقد كشف أفليك عن بعضها. لنبدأ بالأوراق. إنه لاعب بوكر ماهر حقًا، لدرجة أنه فاز ببطولة ولاية كاليفورنيا التي بلغت قيمتها 356,400 دولار عام 2004. كما أنه بارع في لعبة البلاك جاك لدرجة أن فندق هارد روك في لاس فيغاس طرده عام 2014 بتهمة عدّ الأوراق، وهو أمر اعترف به لاحقًا. إن التعامل مع المقامرة كمهارة ينطوي على نوع من المخاطرة. على الأقل، هذه المرة كانت تُدرّ عليه ربحًا من حين لآخر.

كان الجزء المكلف شخصيًا. استمر زواجه من جينيفر غارنر من عام ٢٠٠٥ إلى ٢٠١٨، وظلت بنوده سرية. أما لم شمله مع جينيفر لوبيز، الذي انتظرته الصحف الشعبية عشرين عامًا، فقد استمر من عام ٢٠٢٢ حتى تم الطلاق رسميًا في أوائل عام ٢٠٢٥. وهنا حالفه الحظ بطريقة روتينية وهيكلية، وهي ما يهم حقًا. وبحسب التقارير، لا يدين أي منهما للآخر بنفقة زوجية، وخرج من الزواج محتفظًا بحصته في شركة Artists Equity. وبالنظر إلى ما آلت إليه تلك الشركة، ربما كانت هذه التفاصيل وحدها أغلى من أي تسوية. أما العقارات، فقد شهدت تقلبات كما هو الحال دائمًا في سوق عقارات المشاهير. اشترى عقارًا في بيفرلي هيلز بقيمة ٦٠.٨٥ مليون دولار مع لوبيز عام ٢٠٢٣، ثم تبرع بحصته لها لاحقًا، وعُرض المنزل حينها للبيع بسعر يقارب ٥٠ مليون دولار. ثم انتقل إلى منزل بقيمة ٢٠.٥ مليون دولار في باسيفيك باليسيدز.

ما الذي تُظهره ثروة بن أفليك حقاً؟

إذن، فإنّ قصة النجاح التي تراوحت بين 30 و300 مليون دولار ليست في الحقيقة قصة نجم سينمائي، بل هي قصة رجل تعلّم، ببطء وعبر بعض المنعطفات، التوقف عن تأجير وقته والبدء في امتلاك ما يُدرّ عليه المال. التمثيل جعله اسماً مألوفاً، أما كتابة السيناريو، وصفقات الأرباح، والاستوديو، والشركة الناشئة فقد جعلته ثرياً.

الدرس الكامن في ثروة بن أفليك بسيطٌ لدرجة الملل: تنتهي الرسوم، وتتضاعف الملكية. أدرك ذلك في الخامسة والعشرين من عمره من خلال سيناريو، وقضى الثلاثين عامًا التالية يُثبت صحته. السؤال المثير للاهتمام الآن هو ما الذي سيبنيه بأموال نتفليكس، لأن الرجل الذي يختار الاستثمار في الأسهم نادرًا ما يكتفي بنقطة بيع واحدة.

Elisabeth McGowan

A freelance writer passionate about celebrities, net worth stories, athletes, and political figures. She transforms facts into engaging narratives. A true cheese lover and cycling enthusiast, she finds inspiration in motion and flavor.