มูลค่าทรัพย์สินสุทธิของเบน แอฟเฟล็ก: ตั้งแต่ 30 ถึง 300 ล้านดอลลาร์

ค่าจ้างก้อนแรกที่เบน แอฟเฟล็กได้รับในฐานะนักแสดงคือสามสิบดอลลาร์ เขาเป็นเด็กที่รับบทเล็กๆ ในภาพยนตร์เรื่อง Field of Dreams ในปี 1989 ปัจจุบันมูลค่าทรัพย์สินสุทธิของเบน แอฟเฟล็กอยู่ที่ประมาณ 300 ล้านดอลลาร์ นั่นเป็นการไต่เต้าที่ยิ่งใหญ่ และวิธีการที่เขาประสบความสำเร็จนั้นน่าสนใจยิ่งกว่าตัวเลขนั้นเสียอีก

นี่คือเรื่องราวที่ควรติดตาม แอฟเฟล็กใช้เวลาสามทศวรรษในการไต่เต้าขึ้นไปทีละขั้น — จากการรับค่าจ้างจากโปรเจกต์ไปสู่การเป็นเจ้าของสิ่งที่สร้างรายได้ให้เขา เขาเริ่มต้นจากการเป็นนักแสดงรับจ้างที่ได้รับค่าตัว เขาได้กลายเป็นดาราที่ได้รับส่วนแบ่งจากบ็อกซ์ออฟฟิศ จากนั้นเขาก็ได้กลายเป็นเจ้าของ เริ่มจากสตูดิโอ แล้วก็บริษัทสตาร์ทอัพที่เน็ตฟลิกซ์ซื้อไปในราคามหาศาล การแสดงทำให้เขามีชื่อเสียง การเป็นเจ้าของทำให้เขาร่ำรวย สองสิ่งนี้ไม่ใช่ทักษะเดียวกัน และนักแสดงส่วนใหญ่ไม่เคยเรียนรู้ทักษะที่สองนี้

ขอชี้แจงก่อนเลยว่า ไม่มีการตรวจสอบมูลค่าสุทธิของคนดังอย่างเป็นทางการ ตัวเลข 300 ล้านดอลลาร์เป็นเพียงการประมาณการจากเว็บไซต์ต่างๆ เช่น Celebrity Net Worth โดยตรวจสอบความถูกต้องจากเอกสารสาธารณะและรายงานการซื้อขายต่างๆ โปรดถือว่าตัวเลขนี้เป็นเพียงการคาดเดาอย่างมีเหตุผล ไม่ใช่รายงานจากธนาคารที่แน่นอน

เบน แอฟเฟล็ก มีทรัพย์สินสุทธิเท่าไหร่?

จากข้อมูลของ Celebrity Net Worth ระบุว่า ณ ปี 2026 มูลค่าทรัพย์สินของเขาอยู่ที่ประมาณ 300 ล้านดอลลาร์สหรัฐ เป็นเวลาหลายปีที่เว็บไซต์เหล่านั้นประเมินมูลค่าทรัพย์สินของเขาไว้ที่ประมาณ 150 ล้านดอลลาร์สหรัฐ จากนั้นตัวเลขก็เพิ่มขึ้นเป็นสองเท่า ไม่ใช่เพราะเขาได้แสดงภาพยนตร์มากขึ้นอย่างกะทันหัน แต่เป็นเพราะข้อตกลงหนึ่งที่เราจะกล่าวถึงต่อไป จำเรื่องนี้ไว้ก่อนนะ

สิ่งที่ควรพูดตอนนี้ง่ายกว่านั้นมาก การเปลี่ยนแปลง 150 ล้านดอลลาร์ในหนึ่งปีนั้นเป็นไปไม่ได้ในงบดุลที่ผ่านการตรวจสอบแล้ว มันเกิดขึ้นจากการคาดเดา เมื่อการประมาณการสามารถเปลี่ยนแปลงไปได้มากขนาดนั้นในเวลาอันรวดเร็ว แสดงว่าเป็นการไล่ตามพาดหัวข่าว ไม่ใช่การนับเงินสด ดังนั้นอย่าไปยึดติดกับตัวเลข 300 ล้านดอลลาร์มากนัก

เพื่อให้เห็นภาพชัดเจน รายได้ 300 ล้านดอลลาร์ของแอฟเฟล็กอยู่ในระดับแนวหน้าของนักแสดงที่ยังทำงานอยู่ แต่ยังห่างไกลจากระดับสูงสุด ทรัพย์สินระดับมหาเศรษฐีในวงการบันเทิงนั้นเป็นของคนที่เป็นเจ้าของแคตตาล็อก คลังภาพยนตร์ และแฟรนไชส์ ไม่ใช่ของนักแสดงนำที่รับจ้าง ตัวเลขของเขาแสดงให้เห็นถึงสถานะระดับกลางอย่างแท้จริง คือรวยกว่าคนทำงานประจำ แต่ยังน้อยกว่าเจ้าพ่อวงการ และยังคงเติบโตต่อไป

ภาพยนตร์เรื่อง Good Will Hunting และรางวัลออสการ์ครั้งแรกของเขา

สิ่งสำคัญที่สุดที่แอฟเฟล็กทำในช่วงแรกๆ คือการเขียนบท ไม่ใช่การแสดง ลองคิดดูสักครู่ การตัดสินใจทางการเงินที่สำคัญที่สุดของดาราภาพยนตร์ชื่อดังคือการเขียนบทภาพยนตร์ ในปี 1994 เขาและแมตต์ เดมอน นั่งลงเขียนบทภาพยนตร์เรื่อง Good Will Hunting แล้วขายได้ในราคา 600,000 ดอลลาร์ และแบ่งเงินกัน ซึ่งถือว่าน้อยนิดสำหรับภาพยนตร์ที่ทำรายได้ทั่วโลกมากกว่า 200 ล้านดอลลาร์ แต่จำนวนเงินนั้นไม่ใช่ประเด็นสำคัญ ประเด็นคือบทเรียนที่ซ่อนอยู่ข้างในนั้น คนที่เป็นเจ้าของผลงานจะอยู่รอดได้นานกว่าคนที่ถูกจ้างให้แสดง ผมยังคงนึกถึงสัญชาตญาณนั้นอยู่เสมอ ซึ่งก่อตัวขึ้นเมื่อตอนอายุ 22 ปี ขณะใช้เครื่องประมวลผลคำที่ยืมมา เพราะมันอธิบายยอดเงินในบัญชีธนาคารของเขาได้ดีกว่าบทบาทใดๆ ที่เขาเคยแสดงเสียอีก

เช็คจำนวน 30 ดอลลาร์และบัญชีธนาคารร่วมกัน

เรื่องราวเบื้องหลังอธิบายถึงสัญชาตญาณนั้น แอฟเฟล็กและเดมอนเป็นเด็กยากจนจากเคมบริดจ์ รัฐแมสซาชูเซตส์ สนิทกันมากจนครั้งหนึ่งเคยเปิดบัญชีธนาคารร่วมกัน เพื่อที่ว่าใครได้งานแสดงก็ช่วยจ่ายค่าเช่าให้กันได้ ค่าจ้างการแสดงครั้งแรกของเขาคือ 30 ดอลลาร์จากภาพยนตร์เรื่อง Field of Dreams ในปี 1989 สามสิบดอลลาร์เท่านั้น ตลอดเกือบสิบปีต่อมา เขาเป็นนักแสดงรับจ้างที่ไม่มีอำนาจต่อรองและไม่มีอะไรเป็นของตัวเองเลย ดังนั้นทั้งสองจึงเขียนบทเพื่อหาทางออก

บทภาพยนตร์เรื่องหนึ่งได้รับเงิน 600,000 ดอลลาร์ และได้รางวัลออสการ์ตอนอายุ 25 ปี

บทภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้ทั้งคู่ได้รับรางวัลออสการ์สาขาบทภาพยนตร์ดั้งเดิมยอดเยี่ยมในปี 1998 แอฟเฟล็กอายุ 25 ปี เป็นผู้ชนะที่อายุน้อยที่สุดในสาขานี้ในขณะนั้น รางวัลนั้นมีความสำคัญน้อยกว่าสิ่งที่มันพิสูจน์ให้เห็น: เขาสามารถสร้างสิ่งนั้นได้ ไม่ใช่แค่แสดงนำเท่านั้น รางวัลออสการ์ตัวที่สองมาถึงในอีกสิบห้าปีต่อมา เมื่อภาพยนตร์เรื่อง Argo ได้รับรางวัลภาพยนตร์ยอดเยี่ยมในปี 2013 ซึ่งเป็นภาพยนตร์ที่เขาเป็นทั้งผู้กำกับ ผู้ผลิต และนักแสดงนำ แต่ทางสถาบันออสการ์กลับไม่ได้เสนอชื่อเขาเข้าชิงรางวัลผู้กำกับยอดเยี่ยมในปีนั้น นับเป็นการมองข้ามที่แปลกประหลาดที่สุดครั้งหนึ่งในทศวรรษนั้นเลยทีเดียว อย่างไรก็ตาม เขาได้รับรางวัลที่ใหญ่กว่านั้นไปอยู่ดี

การกำกับภาพยนตร์กลายเป็นเกราะป้องกันเขาจากอาชีพนักแสดงที่ไม่มั่นคง ผลงานกำกับเรื่องแรกของเขาคือ Gone Baby Gone ในปี 2007 ซึ่งนำแสดงโดยเคซีย์ แอฟเฟล็ก น้องชายของเขา และได้รับเสียงชื่นชมจากนักวิจารณ์อย่างแท้จริง ตามมาด้วย The Town ในปี 2010 ซึ่งประสบความสำเร็จทั้งในเชิงพาณิชย์และได้รับคำชมจากนักวิจารณ์ เมื่อถึงเวลาที่ Argo ออกฉาย บทบาทผู้กำกับของแอฟเฟล็กกลับกลายเป็นสิ่งที่ดึงดูดใจผู้ชมมากกว่า และผู้กำกับก็ยังคงได้รับการว่าจ้างต่อไปอีกนานหลังจากที่สื่อแท็บลอยด์เลิกพูดถึงเขาแล้ว

จากเพิร์ลฮาร์เบอร์จนถึงค่าตอบแทนจากภาพยนตร์เรื่องแดร์เดวิล

จากนั้นก็มาถึงยุคค่าตัวคงที่ ซึ่งถือเป็นสัญญาณเตือนภัย ในช่วงต้นทศวรรษ 2000 แอฟเฟล็กเป็นนักแสดงนำที่ได้รับค่าตัวมหาศาลโดยไม่ต้องกังวลว่าภาพยนตร์เรื่องนั้นจะประสบความสำเร็จหรือล้มเหลว รายงานระบุว่าภาพยนตร์เรื่อง Paycheck ในปี 2003 จ่ายค่าตัวให้เขาถึง 15 ล้านดอลลาร์ ซึ่งเป็นค่าตัวสูงสุดในยุคนั้นของเขา ภาพยนตร์เรื่อง Daredevil และ Gigli จ่ายค่าตัวให้เขาประมาณ 11.5 ถึง 12.5 ล้านดอลลาร์ในปีเดียวกัน ส่วนภาพยนตร์เรื่อง Armageddon ในปี 1998 จ่ายค่าตัวเพียงประมาณ 600,000 ดอลลาร์เท่านั้น

ช่วงที่เหลือของยุคนั้นดูเหมือนจะเป็นม้วนใบเสร็จรับเงินเลยทีเดียว Reindeer Games ทำเงินได้ประมาณ 6 ล้านดอลลาร์ในปี 2000 Changing Lanes และ The Sum of All Fears ทำเงินได้ประมาณ 10 ล้านดอลลาร์ต่อเรื่องในปี 2002 ส่วนตัวเลขจาก Pearl Harbor ในปี 2001 นั้นตลกที่สุด เพราะไม่มีใครเห็นด้วยกับตัวเลขนี้เลย ผมเคยเห็นตั้งแต่ค่าตัวพื้นฐาน 250,000 ดอลลาร์ ไปจนถึงเกือบ 10 ล้านดอลลาร์เมื่อรวมโบนัสแล้ว ช่องว่างขนาดนั้นควรทำให้คุณไม่เชื่อตัวเลขค่าตัวของดาราคนไหนเลย รวมถึงตัวเลขในบทความนี้ด้วย เลือกเอาตามใจชอบ แต่รูปทรงพื้นฐานก็ไม่เปลี่ยนแปลง เช็คก้อนใหญ่จ่ายครั้งเดียว และไม่มีเงินเหลือหลังจากหนังออกจากโรงภาพยนตร์

เงินเดือนไม่สนใจว่าหนังจะประสบความสำเร็จหรือไม่ และนั่นก็มีทั้งข้อดีและข้อเสีย หนังเรื่อง Gigli ล้มเหลวอย่างสิ้นเชิงจนกลายเป็นเรื่องตลก และอาชีพการแสดงของเขาก็หยุดชะงักไปหลายปี ในขณะที่หนังสือพิมพ์แท็บลอยด์ต่างพากันโจมตีเขา เขายังคงมีเงินอยู่ แต่สิ่งที่เขาไม่มีคือส่วนแบ่งในบริษัทที่จะใช้เป็นทุนสร้างกำไร หรือเงินสำรองเพื่อเอาตัวรอดจากความล้มเหลว เขาเป็นเหมือนลูกจ้างในความหมายที่แท้จริง ได้รับค่าตอบแทนสูงมาก แต่ก็ตกอยู่ในความเสี่ยงอย่างมาก

Batman v Superman และข้อตกลงเบื้องหลัง

ขั้นตอนต่อไปคือการเรียนรู้ที่จะรับส่วนแบ่งจากรายได้รวมแทนที่จะเป็นค่าธรรมเนียมคงที่ นี่คือจุดที่เงินเริ่มทวีคูณ

เงินแบทแมน

เมื่อเบน แอฟเฟล็กเซ็นสัญญารับบทแบทแมน ค่าตอบแทนของเขาก็พุ่งสูงขึ้นอย่างมาก นิตยสารฟอร์บส์ประเมินรายได้ของเขาไว้ที่ 35 ล้านดอลลาร์ในปี 2014 ซึ่งเป็นปีที่เขาเซ็นสัญญา และ 43 ล้านดอลลาร์ในปี 2016 เมื่อภาพยนตร์เรื่อง Batman v Superman: Dawn of Justice ออกฉาย บทบาทใน Batman v Superman เพียงอย่างเดียวก็ทำเงินให้เขาไปแล้วประมาณ 20 ล้านดอลลาร์ และต่อมาเขายังได้รับเครดิตในฐานะผู้อำนวยการสร้างใน Justice League อีกด้วย หลายปีต่อมา มีรายงานว่าวอร์เนอร์ บราเธอร์สเสนอเงินให้เขา 30 ล้านดอลลาร์เพื่อกลับมาสวมหน้ากากแบทแมนอีกครั้งใน The Flash แฟรนไชส์นี้ปฏิบัติต่อเขาเหมือนเป็นสินทรัพย์ถาวร และจ่ายค่าตอบแทนให้เขาอย่างเหมาะสม

Gone Girl และรายได้แรกที่ได้รับ

ข้อตกลงที่น่าสนใจกว่านั้นคือเรื่อง Gone Girl ในปี 2014 มีรายงานว่าแอฟเฟล็กได้รับค่าตัวประมาณ 10 ล้านดอลลาร์สหรัฐฯ บวกกับส่วนแบ่งจากรายได้รวมของภาพยนตร์ โครงสร้างแบบนั้น ที่นักแสดงได้รับส่วนแบ่งจากเงินดอลลาร์แรกที่ภาพยนตร์ทำได้ แทนที่จะเป็นเงินก้อนคงที่ คือวิธีการที่คนรวยจริงๆ ในฮอลลีวูดใช้กัน มันเป็นสัญญาณเล็กๆ ว่าเขากำลังมุ่งหน้าไปในทิศทางไหน — จากค่าจ้างรายเดือน ไปสู่ส่วนแบ่งจากรายได้

ผู้ชมส่วนใหญ่ไม่เคยคิดถึงช่องว่างระหว่างค่าตัวกับส่วนแบ่งรายได้ แต่เส้นแบ่งนี้แหละที่แยกนักแสดงที่ร่ำรวยออกจากนักแสดงที่มั่งคั่ง ค่าตัวคือค่าจ้างที่จ่ายจบไป ส่วนส่วนแบ่งรายได้คือส่วนแบ่งจากธุรกิจที่จ่ายให้เรื่อยๆ แอฟเฟล็กใช้เวลาสิบห้าปีในการรับค่าตัวมาตลอด ภาพยนตร์เรื่อง Gone Girl คือการที่เขาเริ่มเรียกร้องส่วนแบ่งรายได้แทนอย่างเงียบๆ

Artists Equity การเดิมพันของเบน แอฟเฟล็กและแมตต์ เดมอน

จุดเปลี่ยนที่แท้จริงเกิดขึ้นในปี 2022 และเป็นการกลับมาร่วมงานกันอีกครั้งของทีมงานสร้างภาพยนตร์เรื่อง Good Will Hunting แอฟเฟล็กและเดมอนเคยบริหารบริษัทผลิตภาพยนตร์มาก่อนแล้ว ได้แก่ Pearl Street Films และ LivePlanet ซึ่งผลลัพธ์ก็ไม่แน่นอน แต่ Artists Equity แตกต่างออกไป เพราะมีเงินทุนสนับสนุนอย่างแท้จริงและมีเหตุผลที่ชัดเจน

สตูดิโอที่แบ่งปันผลประโยชน์

เบน แอฟเฟล็ก และ แมตต์ เดมอน ก่อตั้งบริษัท Artists Equity ในเดือนพฤศจิกายน 2022 โดยแอฟเฟล็กดำรงตำแหน่งประธานเจ้าหน้าที่บริหาร และเดมอนดำรงตำแหน่งประธานเจ้าหน้าที่ฝ่ายเนื้อหา บริษัท RedBird Capital Partners ลงทุนอย่างน้อย 100 ล้านดอลลาร์สหรัฐ ชื่อบริษัทก็บอกอยู่แล้วว่าเป็นบริษัทผลิตภาพยนตร์ที่แบ่งผลกำไรไม่เพียงแต่กับดาราชื่อดังเท่านั้น แต่ยังรวมถึงทีมงานและผู้ที่สร้างภาพยนตร์ด้วย ภาพยนตร์เรื่องแรกของบริษัทคือ Air ออกฉายในปี 2023 โดยมีรายงานว่าแอฟเฟล็กได้รับค่าตัวประมาณ 20 ล้านดอลลาร์สหรัฐ และตามมาด้วยโปรเจกต์อื่นๆ รวมถึง The Rip ในปี 2021

โมเดลนี้เป็นหัวใจสำคัญของข้อโต้แย้งทั้งหมด สตูดิโอส่วนใหญ่จ่ายค่าตัวให้ดาราและผู้กำกับ แล้วเก็บส่วนที่เหลือไว้เอง แต่ Artists Equity สัญญาว่าจะแบ่งส่วนแบ่งให้กับทีมงานและคนทำงานเบื้องหลังที่แทบไม่เคยได้รับส่วนแบ่งใดๆ เลย ในขณะที่บริษัทเองยังคงเป็นเจ้าของภาพยนตร์ที่สร้างขึ้น ภาพยนตร์เรื่อง Air ซึ่งเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับการที่ฟิล ไนท์ พยายามเซ็นสัญญากับไมเคิล จอร์แดน ให้กับไนกี้ ทำให้โครงการนี้ประสบความสำเร็จในระยะแรก และพิสูจน์ให้เห็นว่าแนวคิดนี้สามารถดึงดูดดาราชั้นนำให้มาร่วมงานได้ แทนที่จะทำให้พวกเขากลัวจนหนีไป

เหตุใดการเป็นเจ้าของจึงเปลี่ยนแปลงการคำนวณ

นี่คือส่วนที่เปลี่ยนมุมมองเกี่ยวกับมูลค่าสุทธิของเบน แอฟเฟล็กทั้งหมด ค่าธรรมเนียมจะถูกจำกัดทันทีที่คุณเซ็นสัญญา แต่ส่วนแบ่งความเป็นเจ้าของยังคงทำงานต่อไปแม้หลังจากกล้องหยุดถ่ายทำแล้ว ตลอดสามสิบปีที่ผ่านมา แอฟเฟล็กขายเวลาของเขาเป็นส่วนใหญ่ แต่ด้วย Artists Equity เขาเริ่มขายเวลาและรักษาส่วนแบ่งความเป็นเจ้าของไว้ และส่วนแบ่งความเป็นเจ้าของเป็นส่วนเดียวในธุรกิจบันเทิงที่เพิ่มพูนขึ้นเรื่อยๆ

โชคลาภมหาศาลจาก AI ของ Netflix มูลค่า 600 ล้านดอลลาร์

จากนั้นก็มาถึงข้อตกลงที่ทำให้มูลค่าสุทธิของเบน แอฟเฟล็กเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่า แอฟเฟล็กได้ก่อตั้งบริษัทสตาร์ทอัพด้านเครื่องมือสร้างภาพยนตร์ด้วย AI ชื่อ InterPositive ในปี 2022 โดยดำเนินงานอย่างลับๆ จนกระทั่งในเดือนมีนาคม 2026 Netflix ตกลงที่จะซื้อกิจการดังกล่าว ซึ่งเป็นการซื้อกิจการครั้งใหญ่ที่สุดครั้งหนึ่งของบริษัท โดยมีรายงานว่ามูลค่าสูงถึง 600 ล้านดอลลาร์ ตามรายงานของ Variety โครงสร้างของข้อตกลงมีความสำคัญ: มีรายงานว่าการชำระเงินล่วงหน้าน้อยกว่า 600 ล้านดอลลาร์ โดยส่วนที่เหลือผูกติดกับเป้าหมายด้านผลการดำเนินงาน และแอฟเฟล็กเข้าร่วม Netflix ในฐานะที่ปรึกษาอาวุโส ในขณะที่ทีมงานของเขาประมาณสิบหกคนย้ายมาอยู่ด้วยกัน

มีข้อควรระวังสองประการที่ต้องพูดตรงๆ คือ 600 ล้านดอลลาร์คือวงเงินสูงสุดของข้อตกลง ไม่ใช่ส่วนแบ่งส่วนตัวของแอฟเฟล็ก และเปอร์เซ็นต์การเป็นเจ้าของและรายได้สุทธิของเขาไม่เคยถูกเปิดเผย ถึงกระนั้น การที่ผู้ก่อตั้งบริษัทขายกิจการออกไปในระดับนั้น ถือเป็นเงินจำนวนมหาศาลที่แตกต่างจากเช็คค่าตัวจากภาพยนตร์ทั่วไปอย่างสิ้นเชิง นี่คือเหตุผลที่ชัดเจนที่สุดที่ทำให้มูลค่าหุ้นของเขาเพิ่มขึ้นจาก 150 ล้านดอลลาร์เป็น 300 ล้านดอลลาร์ภายในปีเดียว เด็กหนุ่มที่ได้รับค่าจ้างเพียง 30 ดอลลาร์จากการถ่ายทำภาพยนตร์ สร้างบริษัทที่ผู้ให้บริการสตรีมมิ่งจ่ายเงินจำนวนมหาศาลเพื่อเข้าซื้อกิจการ

แน่นอนว่าไม่ใช่ทุกรายได้ล่าสุดจะมีมูลค่าเก้าหลัก โฆษณา Dunkin' ใน Super Bowl ปี 2023 ที่มีรายงานว่าได้ค่าตอบแทนแปดหลักนั้น เปลี่ยนนิสัยการดื่มกาแฟของชาวนิวอิงแลนด์ให้กลายเป็นหนึ่งในโฆษณาที่มีคนดูมากที่สุดแห่งปี ซึ่งเป็นข้อตกลงกับแบรนด์ที่ประสบความสำเร็จเพราะเขาเลือกที่จะใช้ประโยชน์จากมันแทนที่จะหลีกเลี่ยงมัน

เจนนิเฟอร์ โลเปซ กับการหย่าร้างและการสูญเสียจากการพนัน

การตรวจสอบบัญชีที่ซื่อสัตย์ย่อมต้องมีการรั่วไหลของข้อมูล และแอฟเฟล็กก็เป็นหนึ่งในนั้น เริ่มจากเรื่องไพ่ เขาเป็นนักเล่นโป๊กเกอร์ที่เก่งจริง ๆ เก่งพอที่จะคว้าแชมป์รัฐแคลิฟอร์เนียพร้อมเงินรางวัล 356,400 ดอลลาร์ในปี 2004 นอกจากนี้เขายังเก่งแบล็คแจ็คมากจนมีรายงานว่าโรงแรมฮาร์ดร็อคในลาสเวกัสไล่เขาออกเพราะนับไพ่ในปี 2014 ซึ่งต่อมาเขาก็ยอมรับเอง การมองการพนันเป็นทักษะอย่างหนึ่งก็มีความเสี่ยงเช่นกัน อย่างน้อยความเสี่ยงนี้ก็ทำให้เขาได้เงินบ้างเป็นครั้งคราว

ส่วนที่แพงที่สุดคือเรื่องส่วนตัว การแต่งงานกับเจนนิเฟอร์ การ์เนอร์กินเวลาตั้งแต่ปี 2005 ถึง 2018 และเงื่อนไขต่างๆ ก็เป็นความลับ การกลับมาคืนดีกับเจนนิเฟอร์ โลเปซ ที่สื่อแทบลอยด์รอคอยมานานถึงยี่สิบปี กินเวลาตั้งแต่ปี 2022 จนกระทั่งหย่าขาดกันอย่างเป็นทางการในช่วงต้นปี 2025 ในส่วนนี้เขาโชคดีในแง่โครงสร้างที่สำคัญกว่านั้น คือ ตามรายงานระบุว่าทั้งสองฝ่ายไม่ต้องจ่ายค่าเลี้ยงดูคู่สมรสให้กัน และเขายังคงถือหุ้นในบริษัท Artists Equity อยู่ เมื่อพิจารณาจากสิ่งที่บริษัทนั้นกลายเป็นในปัจจุบัน รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ นี้อาจมีค่ามากกว่าเงินชดเชยใดๆ ส่วนเรื่องอสังหาริมทรัพย์ก็มีการหมุนเวียนไปตามแบบฉบับของคนดัง คฤหาสน์ในเบเวอร์ลีฮิลส์มูลค่า 60.85 ล้านดอลลาร์ที่ซื้อร่วมกับโลเปซในปี 2023 ส่วนแบ่งของเขาถูกยกให้เธอในภายหลัง และบ้านหลังนั้นก็ถูกประกาศขายในราคาเกือบ 50 ล้านดอลลาร์ จากนั้นเขาก็ย้ายไปอยู่บ้านราคา 20.5 ล้านดอลลาร์ในแปซิฟิกพาลิเซดส์

สิ่งที่มูลค่าสุทธิของเบน แอฟเฟล็กแสดงให้เห็นอย่างแท้จริง

ดังนั้นเรื่องราวจาก 30 ล้านดอลลาร์ไปสู่ 300 ล้านดอลลาร์จึงไม่ใช่เรื่องราวของดาราภาพยนตร์จริงๆ แต่เป็นเรื่องราวของชายคนหนึ่งที่ค่อยๆ เรียนรู้ที่จะหยุดให้เช่าเวลาของตัวเองและเริ่มเป็นเจ้าของสิ่งต่างๆ ที่สร้างรายได้ให้เขา การแสดงทำให้เขาเป็นที่รู้จักไปทั่วประเทศ บทภาพยนตร์ ข้อตกลงเบื้องหลัง สตูดิโอ และบริษัทสตาร์ทอัพทำให้เขาร่ำรวย

บทเรียนที่ซ่อนอยู่ใน มูลค่าสุทธิ ของเบน แอฟเฟล็กนั้นเรียบง่ายจนแทบจะน่าเบื่อ: ค่าธรรมเนียมจบลง แต่การเป็นเจ้าของจะเพิ่มพูนขึ้นเรื่อย ๆ เขาค้นพบสิ่งนี้เมื่ออายุ 25 ปีขณะเขียนบทภาพยนตร์ และใช้เวลาอีกสามสิบปีพิสูจน์มัน คำถามที่น่าสนใจในตอนนี้คือเขาจะสร้างอะไรด้วยเงินจากเน็ตฟลิกซ์ เพราะคนที่เลือกที่จะถือหุ้นอยู่เสมอ มักจะไม่หยุดอยู่แค่การขายหุ้นครั้งเดียว

Elisabeth McGowan

A freelance writer passionate about celebrities, net worth stories, athletes, and political figures. She transforms facts into engaging narratives. A true cheese lover and cycling enthusiast, she finds inspiration in motion and flavor.